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重庆标识标牌,标识设计传统元素

重庆标识标牌2016-12-18重庆标识标牌新闻0人评论1,218次   

重庆标识标牌,标识设计传统元素
标识设计,乍一看总觉得是现代经济发展下的产物,可别忘了,华夏五千年,我国是有着悠久历史的国家,在古代都能看到一些标识设计产品,只是当时还不被称之为“标识”,而且当时的“标识设计”融入了传统元素,那么当标识设计遇上传统元素会发生什么呢?

西方的标识设计在国内盛行已逾十年,在这个不算长的过程里,国内对标识原有的认识被不断的推翻,又被重新的构建。在这个“先破后立,破中求立”的过程中,市场的鉴赏水平被逐渐地规整,而设计却不免流露出一种大时代下的疲软和不适,我们需要“找魂(soul captrue)”。
重庆标识标牌,标识设计传统元素
“魂”在何处?我想这是一个“终日寻春不见春,春在枝头已十分”的哲学命题。

“魂”在举止投足间,在谈笑风生中,在点点滴滴的中国文化精粹中。

不得不承认这是一个浮躁的时代,也不得不承认这是一个静观的时代,对中国元素的合理运用是对民族文化的重新审视,也是民族传统的重新回归。

此处所说的合理运用并非一味的复制,抑或简单的叠加,而是一种内在的整合。所谓内在的整合,是由内而外,由点及面的,由核心及外延的系统化设计手段的结合与运用。正如“点穴”,切中要害者,可四两拨千斤。

中国元素的运用方式可以归结为以下四方面:
其一,意象运用。此处指将中国传统文化的某些理念作为贯穿设计过程的思路,如中国的五行学说、儒家学说在标识设计逻辑中的运用。

其二,形态运用。此处指中国传统图案元素在标识造型和图文设计中的运用,如将祥云图案、卷轴等传统造型用作标识图文和造型。

其三,手法运用。此处指中国传统艺术手法在标识表现上的运用,如将山水画中的“留白”用在标牌的版面,又如将剪纸艺术作为标牌的艺术造型。

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